[CLIPER]

Жюль Массне

Дата рождения: 12 мая 1842
Место рождения: Монто, близ Сент-Этьена
Дата смерти: 13 августа 1912 (70 лет)
Место смерти: Париж
Страна: Франция
Профессии: композитор
Эпоха: романтизм

Жюль Эмиль Фредерик Массне - французский композитор, получивший известность благодаря своим операм, которых насчитывается более тридцати.

Разноречивы мнения современников! В них не только борьба вкусов и устремлений, но и неоднозначность творчества Ж. Массне. Главное достоинство его музыки - в мелодиях, которые узнаешь среди тысяч. Чаще всего они тесно связаны со словом, отсюда их необычайная гибкость и выразительность. Грань между мелодией и речитативом почти неуловима, а потому оперные сцены Массне не делятся на замкнутые номера и связывающие их "служебные" эпизоды, как это было у его предшественников. Требования сквозного действия, музыкального реализма были актуальными требованиями эпохи.

Биография

Спойлер:

Ранние годы
Жюль Массне родился в Монто, отдаленной деревушке, в настоящий момент являющейся частью города Сент-Этьен в департаменте Луара. Он был младшим из четырёх детей Алексиса Массне (1788-1863) и его второй жены Элеоноры-Аделаиды, урожденной Ройер де Маранкор (1809-1875); старших детей звали Джули, Леон и Эдмонд. Массне-старший был преуспевающим торговцем скобяными изделиями; его жена - талантливым музыкантом-любителем: именно она стала первым преподавателем Жюля по фортепиано. В начале 1848 г. семья переехала в Париж, где поселилась в квартире на Сен-Жермен-де-Пре. Жюль получил начальное образование в лицее Сен-Луи, а с 1851 или 1853 обучался в Парижской консерватории. Согласно его красочным, но неточным воспоминаниям, в октябре 1851 г., в возрасте девяти лет Массне прослушивался перед жюри, в составе которого были композиторы Даниэль Обер, Фроменталь Галеви, Амбруаз Тома и Мишель Карафа, и был принят сразу. Его биограф Демар Ирвин датирует прослушивание и вступительные экзамены январем 1853 г. Но, по данным обоих источников, Массне продолжил обучаться в лицее, при этом одновременно получая и музыкальное образование.
В консерватории Массне занимался сольфеджио у Аугустина Саварда, а в классе фортепиано у Франсиса Лорана. Он усердно учился, отличался скромностью, но в начале 1855 года, из-за проблем в семье, ему пришлось прервать своё образование. По совету врачей отец композитора переехал из Парижа в Шамбери, на юг Франции; семья, в том числе и Жюль, вместе с ним покинула столицу. И снова, собственные воспоминания Массне и исследования его биографа расходятся: согласно запискам композитора, его "ссылка" в Шамбери длилась два года; по данным Генри Финка и Ирвина молодой человек вернулся в Париж и продолжил обучение в консерватории в октябре 1855 года. По возвращению Массне останавливается на Монмартре и продолжает своё обучение; к 1859 году он добился больших успехов, выиграв главный приз среди пианистов консерватории. Оставаться на содержании семьи было неудобно, и Массне начинает давать студентам частные уроки по игре на фортепиано, играет на ударных инструментах в театральном оркестре. Работа в оркестре способствовала его тесному знакомству с операми Гуно и других классических и современных композиторов.
В 1861 году музыка Массне впервые вышла в свет. Это была виртуозное произведение для фортепиано в девяти разделах "Большая фантазия на концерт Мейербера". Закончив класс композиции под руководством Амбруаза Тома, Массне был удостоен самой высокой консерваторской награды - Римской премии, среди прежних обладателей которой были Берлиоз, Тома, Гуно и Бизе.
Полученная награда позволила профинансировать трехгодичный период обучения, две трети которого Массне провел во Французской Академии в Риме, располагавшейся на вилле Медичи. Все это время в академии учились в основном художники, а не музыканты. Он впитывал музыку в кафедральном соборе Св. Петра, тесно знакомился с работами великих немецких композиторов, начиная с Генделя и Баха и заканчивая современными музыкантами. Во время своего пребывания в Риме, Массне встретил Франца Листа, по просьбе которого он начал давать уроки игры на фортепиано Луизе-Констанции Нинон де Гресси, дочери одного из богатых покровителей Листа. Массне и Нинон влюбились друг в друга, но о женитьбе речи не шло, пока он был бедным студентом.

Ранние сочинения
Массне возвращается в Париж в 1866 году. Он зарабатывает на жизнь, обучая игре на фортепиано и издавая песни, фортепьянные пьесы и оркестровые сюиты в популярном стиле тех дней. Победители Римской премии иногда приглашались в парижский театр Опера-Комик для написания произведений, и для исполнения в театре. По инициативе Тома, Массне было поручено написать комическую оперу в одном акте "Двоюродная бабушка", представленную в апреле 1867 года. Примерно в это же время он пишет Реквием, но это произведение не сохранилось. В 1868 году Массне знакомится с Жоржем Гартманом, который становится его издателем и наставником на 25 лет; журналистские контакты Гартмана во многом способствовали продвижению репутации его протеже.
В октябре 1866 Массне и Нинон женятся; их единственная дочь Джульетта родилась в 1868 году. Музыкальная карьера Массне резко оборвалась из-за франко-прусской войны 1870-71 гг., вместе со своим другом Бизе он участвует добровольцем в Национальной Гвардии. Массне нашёл войну "абсолютно ужасной" и отказался писать об этом в своих воспоминаниях. Он и его семья оказались в осажденном Париже, но им удалось выбраться до наступления ужасов Парижской Коммуны; в течение нескольких месяцев семья проживала в Байоне на юго-востоке Франции.
Массне был плодовитым композитором, что объяснялось его манерой много работать, вставать рано и сочинять музыку с четырёх часов утра до полудня, и так продолжалась всю его жизнь. В целом, он работал равномерно, редко что-то пересматривая, хотя его работа в традиционном жанре "большой парижской оперы" мейерберовского типа. Произведение было завершено в 1877 и стало одним из первых произведений, поставленных на сцене Гранд-опера, открывшегося двумя годами ранее. Этот период стал вершиной карьеры Массне. Он был удостоен звания кавалера ордена Почетного Легиона в 1876 году, а в 1878 году был назначен профессором контрапункта, фуги и композиции в Консерватории, директором которой был Тома[21]. В том же году Массне был избран в Институт Франции, редко кто в возрасте тридцати-сорока лет удостаивался такой чести.
Массне был известным и уважаемым преподавателем в Консерватории. Среди его учеников были: Бруно, Шарпантье, Шоссон, Хан, Леру, Пьерне, Рабо и Видаль. С особым вниманием он относился к задумкам своих учеников и никогда не пытался навязывать свои идеи. По мнению многих авторов, сфера влияния Массне не ограничивалась рамками студенчества.

Оперные успехи и неудачи
Однако, возрастающая репутация Массне не помогла предотвратить сложности с Парижской Оперой в 1879 году. Её директор Огюст Вокорбайль отказался ставить новую работу композитора "Иродиада", назвав либретто неправильным и неадекватным. Эдуард-Фортуне Калабрези, содиректор Театра де ла Монне, в Брюсселе, тут же предложил поставить пьесу у себя. Её премьера, щедро профинансированная, состоялась в декабре 1881 года. В Брюсселе состоялось 55 представлений, двумя месяцами позднее состоялась премьера в Италии в Ла Скала. И, наконец, произведение достигло Парижа в феврале 1884 года, к этому времени Массне утвердился в качестве ведущего французского оперного композитора своего поколения.
Опера "Манон" впервые поставленная в Опера-Комик в январе 1885, имела огромный успех и в дальнейшем ставилась в крупнейших оперных домах Европы и Соединенных Штатов.
После двух триумфов для Массне наступает период попеременных удач. Он работал над "Вертером" с перерывами в течение нескольких лет, но опера была отклонена Опера-Комик как слишком мрачная. В 1887 году Массне встречает американскую певицу сопрано Сибил Сандерсон. Он был охвачен страстью к ней, но чувства оставались платоническими, хотя в Париже многие считали, что она была его любовницей, о чём намекали в разной степени карикатуры в журналах.

Поздние годы
Со смертью Амбруаза Тома в феврале 1896 освободилось место директора Консерватории. Французское правительство 6 мая предложило Массне занять эту должность, но тот отказался. Исследователи французской музыки отмечали, что Массне отличался чрезмерной амбициозностью, позволившей бы ему затмить А.Тома на посту директора. Но он ушёл в отставку после трех месяцев маневрирования, когда власти, наконец, отвергли его стремления быть назначенным директором пожизненно, как это было Тома. Заслуживающим внимания фактом его биографии поздних лет жизни, необходимо назвать появление в жизни Массне его второй возлюбленной, исполнительницы одной из ведущих партий в его последних операх - Люси Арбель.
В 1903 году упоминается о единственном концерте для фортепиано Массне в оперном театре, над которым он начал работать ещё будучи студентом. Это произведение было исполнено Луи Димером в Консерватории, но по сравнению с операми слабо впечатлило публику. В августе 1912 Массне отправляется в Париж из Игревилля повидаться со своим доктором. Композитор болел раком брюшной полости на протяжении нескольких месяцев, но казалось, что болезнь поначалу не несет угрозу жизни. В течение нескольких дней его состояние резко ухудшилось. Его жена и семья поспешили приехать в Париж, и были рядом с ним до самой его смерти, которая произошла в возрасте семидесяти лет. По его собственному желанию, на похоронах не играла музыка.
Массне был похоронен конфиденциально в Игревилле, на церковном кладбище.

Музыка

Спойлер:

Сильное влияние на Массне оказали Гуно, Тома, Мейербер и Берлиоз, а из зарубежных композиторов - Верди, Масканьи, и, возможно, Вагнер. Однако, в отличие от некоторых других французских композиторов того времени, Массне не в полной мере поддался влиянию Вагнера, но позаимствовал из его раннего творчества насыщенность оркестровки и подход к музыкальному тематизму. Иногда Массне создавал шумные и диссонантные сцены, однако, большая часть его музыки податлива и деликатна. Парижскую публику привлекала экзотичность в музыке Массне: часто его музыкальные сочинения были связаны с отдаленными местами и давними временами.
При делении творческого пути Массне на ранний, средний и поздний периоды возникает ряд проблем, вызванных формированием индивидуального стиля ещё в раннем периоде творчества и сохранением единого стиля на протяжении всей карьеры. При этом, разнородность стиля определяет отсутствие общих сюжетов и музыкального языка, который можно было бы рассматривать как типичный для композитора. Массне написал и много других, более масштабных хоровых сочинений, а также более двухсот песен. Особенно популярны были его ранние сборники песен. Выбор поэтического источника был очень разнообразным, Массне избирал стихи таких поэтов, как: Мюссе, Мопассан, Гюго, Готье, Теннисона и Шелли и др. Его усилия в области концертов оставили небольшой след, но его оркестровые сюиты, красочные и живописные.

Список произведений

Спойлер:

Оперы
«Эсмеральда» - 1865, не окончена.
«Кубок фульского короля» - 1866, не ставилась.
«Двоюродная бабушка» - 1867.
«Манфред» - 1869, не окончена.
«Медуза» - 1870.
«Дон Сезар де Базан» - 1872 (вторая редакция - 1888).
«Восхитительный Бель-Буль» - 1874.
«Тамплиеры» - 1875, утрачена.
«Беранжера и Анатоль» - 1876.
«Король Лахорский» - 1877.
«Роберт Французский» - 1880, утрачена.
«Жирондисты» - 1881, утрачена.
«Иродиада» - 1881 (вторая редакция - 1884).
«Манон» - 1884.
«Сид» - 1885.
«Эсклармонда» - 1889.
«Маг» - 1891.
«Вертер» - 1892.
«Таис» - 1894 (вторая редакция - 1898).
«Портрет Манон» - 1894.
«Наваррка» - 1894.
«Амадис» - 1895 (поставлена в 1922).
«Сафо» - 1897 (вторая редакция - 1909).
«Золушка» - 1899.
«Гризельда» - 1901.
«Жонглёр Богоматери» - 1902.
«Керубино» - 1905.
«Ариадна» - 1906.
«Тереза» - 1907.
«Вакх» - 1909.
«Дон Кихот» - 1910.
«Рим» - 1912.
«Панург» - 1913.
«Клеопатра» - 1914.

Оратории и кантаты
«Давид Риццио» -1863.
«Мария Магдалина» - 1873.
«Ева» - 1875.
«Нарцисс» - 1877.
«Богородица» - 1880.
«Вавилон» - 1886.
«Земля Обетованная» - 1900.

Балеты
«Куранты» - 1892.
«Цикада» - 1904.
«Тореадор» - 1908.

Для оркестра
Первая сюита - 1865.
Венгерские сцены - 1871.
Драматические сцены - 1873.
Живописные сцены - 1874.
Неаполитанские сцены - 1876.
Феерические сцены - 1879.
Эльзасские сцены - 1881.
Концертная увертюра - 1863.
Увертюра «Федра» - 1873.
Увертюра «Брюмер» - 1899.
Большая концертная фантазия «Пророк» - 1861.
Сюита «Помпея» - 1866.
Фантазия «Фламандская свадьба» - 1867.
Фантазия «Возвращение каравана» - 1867.
Симфоническая поэма «Видения» - 1890.

Для инструментов с оркестром
Фантазия для виолончели с оркестром - 1897.
Пьеса для двух скрипок с оркестром - 1902.
Концерт для фортепиано с оркестром - 1903.

Музыка к драматическим спектаклям
«Эриннии» (в том числе «Элегия») - 1873.
«Драма эпохи Филиппа II» - 1875.
«Жизнь богемы» - 1876.
«Гетман» - 1877.
«Собор Парижской Богоматери» - 1879.
«Михаил Строгов» - 1880.
«Нана-Сахин» - 1883.
«Федора» - 1884.
«Крокодил» - 1900.
«Федра» - 1900.
«Сверчок на печи» - 1904.
«Плащ короля» - 1907.
«Белоснежка и семь гномов» - 1909.
«Иерусалим» - 1914.

Прочие
Более 200 песен и романсов на стихи Армана Сильвестра, Альфреда де Мюссе, Виктора Гюго, Теофиля Готье, Луи Жалье, Мольера и других.
Пьесы для фортепиано.
Завершил и оркестровал оперу Лео Делиба «Кассия» — 1893.

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]