Оценка меча
Кантэй (Kantei), или «оценка меча», зиждется на всеобъемлющем и весьма детальном понимании и описании всех его разнообразных особенностей. Разумеется, речь идет о клинке. Прочие детали монтировки играют вспомогательную роль, поскольку восьмисотлетняя полоса может быть элегантно одета, увы, двухсотлетними ножнами и рукоятью. Целью процесса является максимально точное определение эпохи, школы, а желательно — и имени мастера.
Приведенный далее порядок оценки является классическим. Он взят из "То-кэн кантэй доку-хон" (To-ken Kantei Dokuhon. Нагаяма Кокан, перевод Кэндзи Мисина).
1. То-син (Toshin) или сугата (Sugata) — форма полосы в целом.
2. Ха-ватари (На Watari) — длина рабочей (режущей) части.
3. Сори (Sori) — величина и форма прогиба.
4. Фумбари (Fumbari) — характер расширения клинка по направлению к хвостовику, особенно в районе «плечиков» мати (Machi).
5. Киссаки (Kissaki) — форма и стиль острия.
6. Синоги-Дзи (Shinogi Ji) — ширина зоны клинка от ребра Shinogi до спинки мунэ (Mune).
7. Мунэ (Mune) — Стиль оформления спинки.
8. Касанэ (Kasane) — толщина клинка.
9. Нику-дори (Niku Dori) — строение материала клинка.
Если на поверхности имеются хоримоно (гравировки), они требуют отдельного исследования, поскольку обычно точнее всего отражают время изготовления.
Достоверную информацию таят в себе такие аспекты клинка, как:
Дзи-ганэ (Jigane) — поверхность стали на боковых гранях полосы.
Дзи-xaдa (Jihada) — узор Дамаска на боковых гранях полосы.
Хамон (Hamon) — совокупность кристаллических структур ниэ и ниои вдоль границы, отделяющей закаленную режущую часть от пластичной зоны. Без рассмотрения хамон оценка меча теряет всякий смысл, ибо клинок, лишенный хамон, вообще не является традиционным.
Но существует особая техника разглядывания меча, утонченная и вполне ритуализованная. Если не соблюдены основные требования по взаимному расположению источника света и клинка, то большинство чудесных составляющих поверхностного узора останутся незамеченными.
Изложенный выше алгоритм оценки очень прост, хотя и применяется в среде специалистов. Но почти каждый, кто интересуется японским оружием, должен быть осведомлен, по крайней мере, относительно трех его компонентов. Правильную технику визуальной оценки меча демонстрирует профессиональный полировщик Фудзисиро Окисато.
При взгляде на меч осознанию подлежат:
Сугата — форма клинка. В это понятие входят общие пропорции полосы, степень её прогиба, расположение точки максимального прогиба относительно середины, острота лезвия, качество отделки хвостовика, тип насечки (Yasurime), вес, баланс и так далее. Для оценки всего этого меч держат вертикально прямо перед собой.
Дзи-ганэ — характер поверхности стали на боковых гранях (Ji) клинка со всеми полагающимися компонентами узора. Чтобы они стали заметны, полосу располагают определенным образом, но успех зависит как от качества полировки, так и от техники созерцания. Смотрите вниз на плоскость меча при ярком верхнем точечном (!) источнике света. Это позволит увидеть все детали хада, но нюансы хамон не проявятся отчетливо.
Хамон — безусловно, главная особенность японских мечей. Контрастная граница между закаленной зоной лезвия и основным телом клинка формируется из мелких (ниои) и крупных (ниэ) кристаллов мартенсита, которые заметны в ореоле светового блика от яркого точечного источника, если клинок нацелить чуточку ниже него. Изменяя угол наклона, смещают блик вдоль полосы по всей е длине.
Во время осмотра меча (как и во всякое остальное время) ни в коем случае нельзя прикасаться к его поверхности руками. Для этого от веку пользовались и пользуются специальной шелковой тканью «фукуса» или листком нежной рисовой бумаги. За неимением таковой подойдет любой чистый сухой лоскут.
Новички склонны ошибаться, принимая за хамон белизну финальной полировки ха-дори (Hadori), поскольку достаточно трудно выделить истинную форму струи хамон при наличии хорошего, активного состояния ниэ, ниои и утцури, если нарушена техника осмотра.
Но никому не удастся получить отчетливую картину без качественного блика, а лучший результат дает голая электрическая лампочка. Матовые и люминесцентные источники света не годятся.
В процессе разглядывания нужно обратить особое внимание на яки-доси (Yaki Doshi) — завершение линии хамон в районе нижнего порожка ха-мати (На Machi), а также на мунэ-яки (Mune Yaki) — твердые участки закалившейся стали в поверхности спинки.
Боши (Boshi), или форма загиба хамон в зоне острия, считается труднейшим нюансом кузнечного искусства, своеобразным лицом школы, ясно указывая на мастера или семью мастеров.
Важным компонентом являются очертания и общее состояние хвостовика накаго (Nakago). Вне зависимости от наличия или отсутствия подписи следует хорошо осмотреть:
— форму хвостовика,
— вид и цвет ржавчины
— накаго-дзири — тип заднего среза,
— ясури-мэи — насечку из тонких рисок на боковых гранях,
— мэкуги-ана — отверстие для крепежной шпильки мэкуги.