Форум сайта 'Гавань Корсаров'
 

Вернуться   Форум сайта 'Гавань Корсаров' > Исторический раздел > Оружие

Важная информация

Оружие С каким клинком лучше идти на абордаж, а какой приберечь для дуэли? Как зарождалась корабельная артиллерия? Узнайте больше о различном оружии и его применении.


  Информационный центр
Последние важные новости
 
 
 
 
 
Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
Старый 19.01.2010, 15:14  
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Японские Мечи


Содержание:
Спойлер:
Классификация мечей
[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться][Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться][Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]Терминология меча[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]

[Для просмотра данной ссылки нужно зарегистрироваться]



Источники:
В. Хорев "Японский меч. Десять веков совершенства"
К.С. Носов "Вооружение самураев"
К.С. Носов "Японский меч"
А.Г. Баженов "История японского меча"

Иллюстрации:
aikidoka.ru
royal.kasumi.ru
aoyama-dot.com

Спойлер:
за идею, так и не воплощенную здесь, спасибо Lejito.
__________________


Последний раз редактировалось Forgotten; 03.02.2010 в 09:00.
Forgotten вне форума Ответить с цитированием
11 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), Capitan Lion (23.01.2010), ComPass (22.01.2010), dr.Aleks (26.05.2010), Drake (22.01.2010), Lejito (08.12.2010), SaurIn (17.07.2011), Star&K (27.01.2010), Аргос (07.07.2011), де росс (06.07.2012), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 03:41   #20
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Типы хамон

Типы хамон

Излишне повторять, что разные школы предпочитали свои фирменные типы хамон, благодаря чему мы можем достоверно идентифицировать клинки по их принадлежности к тому или иному стилю. Но из-за того, что влияние непредсказуемой, случайной составляющей процесса слишком велико, даже в пределах одного вида существует множество вариантов, отнюдь не выходящих за строгие рамки. Ниже приведены основные формы маленького японского чуда, а для более четкого обозначения принят ряд дополнительных терминов. Они используются как добавки к традиционным названиям для уточнения последних:

О — большой
Тю (Chu) — средний
Ко — малый
Хиро (Hiro) — широкий
Ито (Ito) — узкий

Короткие фрагменты не дают полной картины, поэтому несколько изображений большого танто с четко прорисованным узором дополнят представление о типах хамон:

Спойлер:




__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 03:47   #21
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Типы ниэ и ниои (Nie, Nioi)

Типы ниэ и ниои (Nie, Nioi)

Помимо изгибов ленты хамон выделяют также форму локальных скоплений кристаллов ниэ (Nie) и ниои (Nioi). Это весьма тонкий аспект, разглядеть и оценить который в состоянии лишь подлинный знаток, навостривший глаз на подобных вещах. Внешняя идентичность рисунков не должна нас обманывать, поскольку пиксели и Web-цвета просто не в состоянии передать реальной картины волшебного мерцания в глубине зеркальной поверхности стали. Скопления ниои предстают в виде легких туманностей вдоль границы якиба, тогда как ниэ сияют, точно крупные звезды или линейные цепочки таких «звезд.

Спойлер:


__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Реклама
Старый 25.01.2010, 03:58   #22
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Боши (Boshi)

Боши (Boshi)


Примечательно, что хамон не обрывается в зоне острия как попало — последнее оформляется с великой тщательностью, также в особом стиле, характерном для различных школ и мастеров. Более того, закаленная зона в районе киссаки, именуемая «боши» (Boshi), является труднейшим моментом в технологической цепочке работы кузнеца-оружейника и одновременно — важнейшим показателем при оценке клинка. Отсутствие боши зело обесценивает предмет вне зависимости от его авторства, указывая на одну из двух возможных причин подобного безобразия: либо клинок «устал» от бесконечных заточек и полировок, либо — увы — он был обломан или обрезан спереди, после чего острие формировалось заново. Дополнительные термины в названиях форм ниэ-ниои те же, что и для хамон.

Спойлер:


__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Реклама

Зарегистрированным пользователям показывается меньше рекламы!

Старый 25.01.2010, 04:19   #23
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Хада (Hada)

Хада (Hada)

Объектом любования и придирчивой оценки меча служат не только структуры хамон, ниои и ниэ. Сама поверхность стали в боковой зоне Ji, простирающейся от якиба до мунэ, представляет интерес как носитель дивных узоров «хада» (Hada), конкретный тип коих напрямую связан с процессом ковки. Хада формируется в самой начальной стадии изготовления клинка, когда исходная полоса многократно оттягивается, складывается пополам в том или ином направлении и снова оттягивается. Таким образом, хада является индикатором техники мастера, но разглядеть его еще труднее, чем нюансы хамон. Японский Дамаск чрезвычайно плотен, а древняя традиция справедливо отвергает слишком прямолинейный и грубый путь выявления узора посредством обработки поверхности кислотой. Нежный хада становится заметен только на последних стадиях классической ручной полировки, и для его созерцания требуются определенные навыки и опыт.

Разновидностей узора немного, но изрядная доля клинков включает несколько типов сразу. Кроме того, внутри каждой формы хватает вариаций по плотности, размеру элементов, причудливости и так далее. Это одновременно усложняет, но порой и облегчает классификацию. Например, отличительной особенностью школы Сиккакэ из провинции Ямато является устойчивая смесь мокумэ-хада с масамэ-хада вдоль границы хамон. Подобные сочетания настолько характерны, что для их обозначения даже введены особые термины. Для уточнения же обычных применяются те самые, приведенные выше, дополнительные слова: «малый», «средний» и т.д.

Масамэ-хада (Masame Hada)
Такая структура получается в случае, когда заготовка каждый раз проковывается в одном и том же направлении вдоль своей плоскости, а боковая поверхность клинка формируется из боковой же поверхности поковки. Рисунок состоит из слегка волнистых параллельных линий, соответствующих залеганию слоев металла:



Мокумэ-хада (Mokume Hada)
Если ковать сталь то в одном, то в другом направлении, нарушая притом равномерность структуры чередованием ударов различной силы, мы получим рисунок, напоминающий текстуру дерева или некоторые сорта европейского Дамаска:





Итамэ-хада (Itame Hada)
Образуется при равномерной ковке полосы в разных направлениях, причем для формирования боковой плоскости клинка используется верхняя, лицевая сторона заготовки. Рисунок соответствует древесной текстуре:



Аясуги-хада (Ayasugi Hada)
Это тот же масамэ-хада, но искаженный нерегулярными ударами молота. Его легко отличить по характерным синусоидальным всплескам рисунка, чем-то похожего на узор современного катанного промышленного Дамаска:



Насидзи-хада (Nashiji Hada)
Слово «насидзи» означает гладкую кожицу груши. Это плотный вариант мокумэ-хада с большим количеством поверхностных ниэ.

Конука-хада (Konuka Hada) или Бизэн-хада (Bizen Hada)
Очень плотный вариант насидзи-хада с меньшим количеством ниэ. «Конука» означает «рисовые отруби». Своим вторым названием структура обязана той популярности, которой она заслуженно пользовалась в провинции Бизэн.

My дзи-хада (Muji Hada)
"Mu" — отрицание, "Ji" — боковая поверхность. Соответственно название можно перевести как «поверхность, лишенная узора». Подобным образом именуют клинки с чрезвычайно мелким, плотным, трудноразличимым рисунком. Но данный термин служит причиной путаницы, так как одновременно им пользуются для обозначения Ji Showa-to (боковой поверхности клинков, изготовленных в эпоху Сва, 1925-1989 г.) и великого множества клинков машинной выделки времен второй мировой войны (Shin-gunto, то есть «современных военных мечей»), которые делались из некованой стали, вообще не имеющей узора:





Разумеется, в натуре поверхность клинка выглядит совсем не так, как показано выше. Полированный металл отнюдь не черен, а кружевные линии едва заметны, будто изморозь на стекле. Просто для наглядности рисунок проявлен искусственно, изменены его тональность и контраст, так как в противном случае не отобразилось бы вообще ничего.
__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 04:37   #24
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Ответ: Японские Мечи

На этом перечень основных форм меча можно считать закрытым. Но существует ряд второстепенных элементов, каждый из которых способен внести свой вклад в дело идентификации клинка. Коснемся лишь двух, наиболее очевидных — это долы (продольные канавки различной ширины и глубины) и декоративные гравировки.

Долы (Hi)

Японская традиция не жалует долы, но встречаются они на удивление часто. Своим появлением на клинке они почти всегда обязаны особому пожеланию заказчика, а их нарезкой занимались ученики. Как правило, тонкий желобок идет чуть ниже спинки, от хвостовика до самого острия, точнее — до котэ. Этим страдают некоторые клинки катана и тати, но почти никогда — вакидзаси. Последние, напротив, украшались системой из нескольких коротких дол, часто составлявших единую композицию с элементами гравировки. В то же время узкий верхний дол характерен для различных ножей, не имевших ребра синоги:




В любом случае долы увеличивают боковую поверхность полосы, придавая ей тем самым дополнительную жесткость и уменьшая вес. Вдобавок, клинок начинает издавать во время движения зловещий свист, делающий вашу технику очевидной и впечатляющей. Это обстоятельство учтено при изготовлении современных иай-то (мечей для занятий иай-до), легких и весьма «голосистых».

Гравировки (Horimono)

Гравировки характерны, разумеется, лишь для редких дорогих экземпляров, так как японская традиция предполагала ювелирную ручную резьбу по очень прочной боковой поверхности клинка. Хотя такая гравировка часто имела глубокий рельеф с виртуозной проработкой деталей, никакими едкими субстанциями для травления рисунка японцы не пользовались. Также мы практически не сталкиваемся с техникой таушировки или «насечки», когда в желобок вколачивается проволока из цветного металла. Сюжеты могут быть условно разделены на три категории по степени сложности. Первая и самая простая включает иероглифические надписи кандзи (Kanji), сделанные штихелем. Мотивы второй группы — поэтические образы родной природы, всевозможные пионы, цветы вишни и сливы, сосновые ветви и так далее. Сюда же входят и различные буддийские символы наподобие ваджры (частый элемент декора). Наконец, последняя, самая сложная категория — полные рельефы сидящего Будды либо длинного извилистого дракона. Классика жанра — дракон, грызущий копье или прямой меч цуруги. Такая резьба носит название «Курикара», но ряд исследователей полагают, что это личное имя конкретного змея. Вот наглядные образцы, демонстрирую*щие описанные группы:




Конечно, существуют различные мнения и пристрастия, но лично я присоединюсь к тем людям, которые относят всяческие дополнительные украшения к пустым излишествам, лишь заслоняющим подлинную красоту полированной стали.


__________________


Последний раз редактировалось Forgotten; 25.01.2010 в 04:45.
Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 05:02   #25
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Обобщение

Обобщение

Теперь, будучи искушенными во всех тонкостях форм японских клинков, с необычайной легкостью можно атрибутировать любой из них, тотчас определив его принадлежность к той или иной традиции го-кадэн. Итак:

Сошу-дэн (Soshu Den)
Катана и тати данной школы были длинными, широкими и тяжелыми. Примерно с конца XIII века входят в широкое употребление большие ножи танто. Прогиб клинков — плавный «тории-зори». Структура хада отменная и плотная, точно волокна древесины, когда её строгают «против шерсти» («итамэ-хада»). Хамон разнообразный, но чаще неравномерный («мидарэ» или «тёдзи-мидарэ»}, иногда с включениями тоби-яки. Ниэ, как правило, «ара-ниэ», притом зерна настолько обильны, что образуют характерный узор хитацура (Hitatsura). Хвостовик обычно исполнен в стиле «танаго-бара», так как напоминает брюшко рыбы «танаго», которая водится в реках провинции Сошу. Срез хвостовика — в стиле «кэнгё» (Kengyo):




Бизэн-дэн (Bizen Den)
Отличительные черты — клинок изящный, грациозный, ширина и толщина средние. Прогиб почти всегда в стиле «коси-зори» (центр смещен к рукоятке), что принято считать фирменным знаком школы. При этом старые мечи имеют внушительный изгиб «коси», но отдельные дома (например, Осафунэ) не гнушались легкого «тории-зори». Узор хада стиля мокумэ включает мелкие, средние и крупные элементы, также часто присутствует уцури (Utsuri). Хамон большей частью мидарэ-ба, тёдзи-мидарэ в разных вариациях и гуномэ-мидарэ, реже — сугу-ха. Ниэ среднего размера, особенно обильны вдоль линии ниои, но встречаются и дзи-ниэ.
Хвостовики старых экземпляров имеют тенденцию быть длинными, стройными и очень пропорциональными, обычно в стиле нику-но-хира («смягченный хира»). Однако с течением времени они постепенно становятся толстыми и короткими, с параллельными гранями, а после времени Оэй (1394-1428) делаются настолько малыми, что выглядят неуравновешенно. Задний срез в стиле кури («каштан»):

Мино-дэн (Mino Den)
Отличительные черты — клинки тяжелые и широкие. Прогиб — неглубокий саки-зори (центр сдвинут к острию), но старые экземпляры чаще имеют тории-зори.
Узор хада — обычно масамэ и ко-мокумэ с масамэ вблизи спинки. Из хамон наиболее популярен санбон-суги (Sanbon Sugi), дословно — «три кипариса». Время от времени попадается также сугу-ха. Следует отметить, что где-нибудь вдоль спинки непременно видна маленькая мидарэ (нерегулярность рисунка).
Хвостовики средней длины, заостренные, срез в стиле кэнгё. Насечка ясури — хигаки (Higaki), сюдзикай (Sujikai) или кири (Kiri):





Ямасиро-дэн (Yamashiro Den)
Клинки узкие и грациозные, прогиб в стиле тории-зори. Хада — ко-мокумэ превосходной структуры. Мелкое зерно говорит о многократном складывании и проковке полосы во время её изготовления, что в свою очередь обуславливает высокую прочность и твердость металла. Такое плотное строение с большим количеством поверхностных ниэ (Ji Nie) дает после полировки узор насидзи (Nashiji) — «кожицу груши», являясь показательным также для школы Ямато-дэн. Хамон чаще всего в стиле сугу-ха, но встречается и тдзи-мидарэ с россыпями кристаллов ниэ ниже ребра синоги. Хвостовики длинные и заостренные. Задний срез различен: в клинках, изготовленных 700 лет назад и ранее — кури («каштан»), в более поздних — смесь кури и кэнгё:





Ямато-дэн (Yamato Den)
Клинки узкие и изящные, но шире, чем в Ямасиро-дэн. Ребро несколько приподнято. Прогиб стиля тории-зори. Хада почти такой же, как в предыдущей школе, и лишь некоторые полосы имеют смесь ко-мокумэ с масамэ. Хамон — чаще всего сугу-ха с несколькими маленькими аси-ири (Ashi-iri). Хвостовик срезан «каштаном».
Основные школы направления Ямато: Сэндзюин (Senjuin), Таэма (Таеmа), Сиккагэ (Shikkage), Сизу (Shizu) и Тэгай (Tegai):






На этом рассказ о формах традиционного японского клинка пора закончить. Разумеется, о каждом аспекте можно говорить очень долго и подробно, но такое исследование будет слишком частным и специальным.

Хотелось бы подчеркнуть одно — каждая из описанных больших и малых составляющих входит как абсолютно категоричный, обязательный элемент в общую картину классического меча, а потому любая попытка изменить (добавить, убрать) форму приведет либо к уничтожению ценного раритета, либо к изготовлению никчемной фантазии на собственную тему.
__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 05:22   #26
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Ответ: Японские Мечи

Монтировка меча

Акулья кожа и прекраснейший шелк на рукояти.
Золото и серебро в верхней части эфеса,
Покрытые лаком разнообразных оттенков ножны...
(Мнадзо Нитобэ. Бусидо, 1905 г.)


В руках он держал меч с тремя гранеными зубцами,
Каждое острие которого имело два лезвия
И желоб для стока крови.
(Ши Най-анъ. Речные заводи)

Здесь показана почти вся номенклатура мечей и традиционных ножей в различной монтировке, начиная от вполне роскошной и заканчивая самой простой, но исключительно изысканной и рациональной.




Длинные боевые мечи представлены великолепным тати (Tachi), несущим довольно редкий для этого оружия элемент — узкий дол под самой спинкой клинка, предназначенный для снижения общего веса и увеличения жесткости полосы.

Малый меч вакидзаси (Wakizashi) также ослепительно хорош, и также имеет нечасто встречающийся элемент — острие, оформленное в стиле O-Kissaki («большое острие»).


Блистательный танто в драгоценных ножнах изумляет тонкостью выделки, являясь как шедевром декоративного искусства, так и вполне смертоносным орудием.

На клинке большого айкути (Aiknchi) отчетливо виден превосходный хамон, а рукоятка, покрытая кожей ската, сочетает красоту и удобство.

Обыкновенные рабочие ножи, лишенные специальных украшений, дают нам пример утонченной гармонии двух вечных природных стихий — дерева и металла (точнее, первосортной и острой как бритва стали).



Очень редкий и дорогой клинок большого танто с искусными инкрустациями мистического толка. На правой стороне — традиционный дракон вцепился в прямой меч с рукояткой в форме ваджры, на левой — божества буддийского пантеона.

Сдвоенные отверстия в хвостовике говорят о том, что хотя бы один раз нож перемонтировали заново с заменой всей рукоятки. Четко просматривается чудесный светлый хамон вдоль режущей кромки, тогда как сам клинок нарочно затемнен.

Традиционный японский меч — не просто отточенный клинок с удобной рукояткой. Это целый комплекс на удивление тонко сделанных, стандартизированных деталей, за каждой из которых стоит вековечный опыт отдельных мастеров, династий и целых школ с традициями и секретами. Как уже говорилось, в отличие от своих центрально-азиатских и европейских собратьев, любой японский меч легко разбирается на части, словно автомат Калашникова — для этого достаточно выдавить из рукоятки поперечную шпильку мэкуги. Точность же подгонки частей такова, что не требуется больше ничего сбивать или стаскивать. И сама рукоять, и россыпь металлической фурнитуры просто снимаются с хвостовика, оставляя клинок в первозданном виде.

Жизненность подобного принципа видна хотя бы в том, что «нихон-то» прошел многотрудный путь от своего появления до наших дней, почти не изменив облика. В то время как остальной мир успел всласть отвоеваться чем угодно, на стародавних гравюрах в руках героев Ямато мы наблюдаем те же классические мечи, что скрашивают досуг нынешних почитателей иай-до и кэн-дзюцу. Трудно сказать, чем объясняется это беспрецедентное постоянство, но не последнюю роль здесь, возможно, играет как раз феноменальная гармоничность монтажа.

Заценим, из каких частей состоит комплект катана, именуемый «букэ-зукури», и тати, именуемый «дзиндати-зукури».
Помимо собственно клинка, в него входят ножны (тоже в комплекте) и рукоять с набором металлических деталей. Разумеется — цуба, хотя она и стоит несколько особняком, давно превратившись в независимый объект творчества и коллекционирования.
Если отбросить дерево и тесьму, мы получим «косираэ» (Koshirae), или полный набор металлических колец, шайб, стаканов и всего прочего, что скрепляет ножны и рукоятку. Наконец, «ко-догу» (Kodogu) — то же самое, но без цубы.

Теперь по порядку.
__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 06:21   #27
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Ножны Сайя (Saya)

Ножны Сайя (Saya)

По-японски ножны именуются словом «сая» или «сайя» (Saya), и их классический вариант обладает некоторыми национальными особенностями. Дело в том, что знакомый всем нам по кинофильмам зловещий скрежет, с которым герои извлекают оружие на свет, есть не более чем выдумка звукорежиссеров. Возможно, рыцарские мечи или палаши кавалергардов и скрипели, покидая темное пристанище, но только не катана и тати. Умело изготовленные сайя практически не сжимают сталь в своих деревянных объятиях, клинок лежит внутри относительно свободно, зафиксированный лишь острием и прецизионно подогнанной муфтой хабаки. Стоит сдвинуть его с мертвой точки, упершись в цубу большим пальцем левой руки — и оружие вылетает на свободу бесшумно и легко, точно ласточка.
С чего бы ему скрежетать, если каждый последующий участок полосы тоньше и уже предыдущего, а устье ножен широко, будто ворота?
И как могли мечи веками сохранять пресловутую полировку, если бы они постоянно тискались боками о дерево, хватив перед этим и дождя, и крови, и пыли?

Вытирай — не вытирай, а царапины неизбежны. Именно на феноменальной легкости извлечения основано эффективное (и эффектное) искусство мгновенного удара «иай». О ниндзя и говорить нечего — их «синоби-гатаны» выскакивали тихо и внезапно, как черт из мешка.

Принято считать, что самыми изысканными и утонченными являются простые деревянные ножны, покрытые стойким черным лаком без каких-либо дополнительных украшений. Это правда, но правда, относящаяся почти исключительно к катанам эпохи Эдо, поскольку лихие солдатские будни времен «враждующих провинций» требовали, по меньшей мере, дополнительных металлических колец и нижнего стакана «исизукэ» (Ishizuke) для усиления конструкции. Да и при Токугава немногие оставались верны принципу скромной красоты — разнообразие приемов и способов оформления поверхности сайя поражает изощренностью и мастерством исполнения. Одних только видов лака насчитывается столько, что для их описания не хватит сил стучать по клаве. Тут и гладкие, и дымчатые, и фактурированные, и перламутровые, и крапчатые, и волнистые, и еще невесть какие плоды хитрого восточного ума.

С точки зрения химии, традиционный японский лак представляет собой невероятно стойкий и прочный природный полимер, отвердевший сок особого «лакового дерева», не боящийся ни воды, ни царапин (в пределах разумного). Часто его комбинировали с предварительными аппликациями, резьбой, заливая прозрачным слоем растительный орнамент или изображения родовых гербов. Популярны также обмотки тесьмой, золоченой фольгой и так далее.

Если по какой то причине клинок временно оставался «голым» или хранился в коллекции как некая самодостаточная ценность, использовались чисто деревянные, нерабочие ножны и рукоятка, которые своей природной простотой подчеркивали великолепие зеркальной стали, одновременно защищая её от жизненных невзгод. Они так и назывались «белые ножны» (Shira Saya):




По материалам и конструкции японские ножны не отличаются от всех прочих — две половинки из плотного, крепкого дерева (обычно магнолии) склеивались вдоль, а уже потом красились, лакировались или обтягивались кожей. Насчет последней нужно заметить, что такой стиль был мало распространен — в крайнем случае, кожу крыли лаком. Но в древности, в периоды Нара и Хэйан, витязи любили украсить ножны шкурами медведей, кабанов, тигров и других косматых тварей:




В конце XIX — начале XX веков (вплоть до второй мировой войны включительно) ножны так называемых «гун-то» («венных мечей»), являвшихся табельным оружием в Императорской армии, изготавливались в заводских условиях из железа (ножны флотских тати были деревянными). Снаружи они покрывались добротной краской:





В зависимости от способа ношения (тати или катана), сайя оснащались либо скобой кури-ката (Kurikata) для продергивания шнура сагэо, либо обоймами аси (Ashi) с петлями оби-тори (Obi-tori) для подвески на пояс. Для дополнительной стяжки деревянных частей использовали добавочные кольца сибабики (Shibabiki) и сэмэганэ. Нижний торец укреплялся стаканом исизукэ (Ishizuke), порой настолько глубоким, что длинные «усы» амаои охватывали ножны более чем наполовину:




Разумеется, поверхность всех деталей декорировалась самым тщательным образом. Обратите внимание — фрагменты рядового гун-то (Gunto) прокернены вручную (!) с невообразимой точностью. Внешняя форма колец и стаканов варьировалась в широких пределах:

Спойлер:





Собственно устье называется «кои-гути» или «коигуити» (Koiguichi), то есть «рот карпа», а его окантовка выполняется из рога или металла (Kuchi-gane). Eё назначение понятно — укреплять вход в ножны, не позволяя половинкам разойтись. Кроме того, именно кои-гути тщательно подгонялось к муфте хабаки так, чтобы обеспечить одновременно плотную и легкую посадку. Благодаря грамотному сопряжению и продуманной геометрии этих деталей ухоженный меч никогда не выпадал из ножен самопроизвольно, требуя нажима на цубу. Армейские гун-то имели вдобавок защелку. Стальной зуб намертво фиксировал клинок в ножнах, и для его извлечения следовало придавить кнопку. Всмотритесь — даже вершина последней оформлена в виде цветка, хотя перед нами серийный образец:




О японских ножнах можно написать солидную монографию, и вполне вероятно, что кто-нибудь возьмет на себя этот нелегкий, но благодарный труд. Однако хочется добавить, что в руках опытного бойца ножны превращались в дополнительное оружие. С их помощью можно было проделать целый ряд неприятных (для противника) фокусов: отвести удар или самому ударить, подсечь под колено или выполнить отвлекающее мановение, ткнуть в нос или хлестнуть по глазам шнуром и уж затем всласть порубить врага на кусочки:



Нелишним будет напомнить, что процесс обнажения клинка и вкладывания его на место регламентировался самым строгим образом. Техника выполнения этого непростого действа отработана многими поколениями и является единственно приемлемой и допустимой, а её нарушения почти неизбежно влекут за собой травмы, но об этом в другой раз.
__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
8 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 09:04   #28
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Хабаки (Habaki)

Хабаки (Habaki)




Конструктивно — это латунная или бронзовая муфта, надетая на хвостовик перед цубой до упора в порожки ха-мати и мунэ-мати. Её предназначение состоит в плотной фиксации меча в ножнах с тем, чтобы он не болтался, но и не выпадал при малейшем наклоне вниз (второй «опорой» является само острие, тогда как остальная поверхность почти не касается дерева). Правильно подогнанная пара коигуитихабаки представляет собой герметичную пробку, препятствующую попаданию в ножны воды и пыли. Перед тем как обнажить клинок, следует мягко нажать на цубу большим пальцем левой руки, сняв его тем самым с мертвой точки. Если посадка излишне тугая, это могло стоить жизни. Степень расширения хабаки вбок и по вертикали обуславливает плавность хода, а талант мастера проявлялся в умении интуитивно подобрать оптимальную конусность для конкретных меча и ножен. Довольно часто можно встретить хабаки, украшенные косой насечкой «нэко-гаки» («кошачьи царапины»), сделанной штихелем:


Это не просто декоративный прием, но еще и сугубо функциональный элемент — риски уменьшают площадь соприкосновения муфты с коигуити, не ослабляя герметичности. В случае хвостовика картина обратная — Yasuri-mei увеличивает сцепление дерева с металлом, но дерево мягкое, а окантовка устья твердая — либо костяная, либо металлическая.

Как известно, полированные поверхности имеют склонность «прихватываться», тем более явную, чем лучше они притерты друг к другу. Влага и пыль усугубляют опасность, насечка же снимает проблему в корне. С аналогичной целью внутренняя часть патронников крупнокалиберных пулеметов и скорострельных пушек иногда покрывается мелкими продольными рисками для облегчения экстракции гильзы. Хабаки дорогих мечей и танто украшались гербами владельца, гравированными силуэтами цветов и птиц, фигурными отверстиями и т.п.

Эта маленькая полезная деталь является настолько специфической и обязательной принадлежностью традиционных мечей, что без нее немыслим внешний облик ни тати, ни ножа, ни нагинаты. Даже копья имели своеобразные хабаки для перераспределения изламывающих усилий и плавной передачи их от клинка к древку.

Об этом стоит помнить производителям современных реплик, поскольку без хабаки никакой меч «японским» не становится, даже при наличии абсолютно всех прочих компонентов.
__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
9 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Rok Lee (10.01.2013), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 09:11   #29
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Сэппа (Seppa)

Сэппа (Seppa)




До того как перейти к обсуждению самой главной части — рукоятки — важно упомянуть о шайбах «сэппа» (Seppa). Их всегда размещают перед цубой и позади неё как для украшения, так и с целью более плотного удержания диска относительно клинка. Кроме того, изменяя толщину сэппа и их количество, мастер «выбирал» люфты между торцом рукояти и муфтой, иначе весь набор, теряя слитность, дребезжал от малейшего удара. Не стоит говорить, что в боевом плане такой меч вполне подобен старому дряхлому коню с трясущимися ногами. Плоскость шайб никак не обрабатывалась, но их ободок или ребро разделывали мелкими лепестками, чеканили, нарезали дольками, и так далее. Материалом служила, как правило, латунь, но ценные мечи имели даже золотые сэппа. Очень часто можно столкнуться с комбинацией различных металлов, но обычно латунь-сякудо и латунь-медь.
__________________


Последний раз редактировалось Forgotten; 25.01.2010 в 10:50.
Forgotten вне форума Ответить с цитированием
8 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 10:03   #30
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Рукоятка Цука (Tsuka)

Рукоятка Цука (Tsuka)

Основа рукоятки - она называется «цука» (Tsuka), всегда деревянная, из двух половинок, вырезанных из древесины «хо-но ки» (магнолии), расколотой вдоль волокон, чтобы исключить возможность косых трещин в момент нанесения сильного удара. То, чем оборачивалось дерево сверху, могло быть простой или редкостной кожей, лаковой бумагой, шелковыми нитями, парчой. Старинные, парадные и придворные экземпляры часто имеют покрытые кожей, металлом, эмалями рукоятки, вплоть до сплошной резной слоновой кости, но это причуды:



Единственно классический материал — крупнозернистая кожа морского ската, дословно: «самэ-кава» (Same Kawa). Известно более двадцати видов этой продукции и несколько степеней качества. Вне Японии существует путаница относительно того, что есть «самэ-кава»? Чаще всего её называют «акульей кожей» и попадают пальцем в небо. Кожу акулы действительно применяли для отделки, но изредка, так как она совсем не такая, как у ската, то есть — не покрыта чудесными жемчужными бусинками, которые определяют «лицо» традиционной рукояти. Неразбериха пошла от японского названия акулы — «самэ».

Обмотка тесьмой по коже ската считается самой удобной и функциональной, а потому популярной. При первом взгляде на меч именно характерный вид «ромбиков» вдоль рукоятки сообщает нам о его национальной принадлежности. Обмануться невозможно — только японские мечи отличаются подобным стилем:




ИМХО: не было, нет и не будет рукоятки более удобной, чем классическая оплетенная цука. Под этими словами подпишется всякий, кто хотя бы раз держал в руках подлинное самурайское оружие, и даже тот, кто махал испанской или тайваньской репликой. Хотя идея обматывать рукоять пришла на острова с запада, из Кореи и Китая, там никогда не применяли широкую тесьму с подкруткой в местах пересечения витков, но именно такой прием можно считать японским «ноу-хау», дающим очень хороший результат. Китайские способы замысловаты и образуют слишком гладкую поверхность, а рукоятки многих «цзяней» вовсе обтянуты кожей:



Преимущество самурайского покрытия в том, что оплетка держится на основе чрезвычайно крепко, а витки взаимно перехлестывают друг друга так, что поочередно оказываются прижатыми сверху. Если во время сечи один или даже несколько будут разрублены, система позволит спокойно окончить битву. Разновидностей плетения («маки») много — только официально зарегистрировано свыше семидесяти форм, но реально применяются лишь несколько наиболее простых и функциональных. Принцип, в общем-то, один, различия состоят в мелких деталях, основная доля которых была придумана и внедрена в период Эдо.

Вот несколько примеров:

Хинэри-маки (Hineri-maki) — базовый стиль, при котором тесьма («ито») скручивается в местах пересечения витков.
Ката-хинери маки (Katahineri-maki) — стиль, в котором верхний виток не скручивается, а сдавливается в точке пересечения с нижним.
Цумами-маки (Tsumami-maki) — причудливый стиль, в котором защипываются оба витка.
Хандати-зука (Handachi-zuka) — всё, как в «цумами-маки», но тесьма затягивается через отверстие касира внутрь рукоятки.
Хира-маки (Hira-maki) — находил применение на старинных тати. Обе «ито» пересекаются свободно, не сдавливаясь и не скручиваясь. В результате получалась гладкая («хира») обмотка. Встречается также на образцах офицерских каи-гунто времен второй мировой войны.
Кататэ-маки (Katate-maki) — сугубо военный стиль, при котором плетение начинается от центра рукоятки, и витки, крестообразно пересекаясь, тянутся к её торцам. Такая обмотка применялась в период второй мировой войны для оформления син-гунто военно-морских сил, с коричневой тесьмой. Данный способ не может быть признан традиционным.

Кроме упомянутых, можно назвать «дзибара-маки», «куми-агэ маки» и так далее.

Для качественной оплетки используется не какая угодно, а специальная шелковая тесьма своеобразной плотной фактуры и ощутимой толщины (порядка 1 мм). Ширина подбирается в соответствии с типом меча и колеблется от 10 мм (для катана и тати) до 5 мм (для танто).

Более точные цифры дает реальная длина рукоятки и опыт цукамаки-ши, потому что оплетка — дело сложное, династийное, имеющее собственные школы и направления, великих мастеров и фамильные тайны. Цвет может быть самый разный (в армии регламентировался уставом), но классикой считается черный, темно-красный, коричневый и золотистый:




Среди вакидзаси и танто встречаются любопытные экземпляры с рукоятками, для оформления которых использовалась не тесьма, а тонкий, плоский шнурок или даже нитки, уложенные виток к витку и скрещенные в соответствующих местах. Иногда применялась лаковая бумага или особым образом выделанная змеиная кожа, нарезанная тонкими лентами. Скруток при этом не делается:



И, наконец, важнейшим показателем качества является то, как исполнен финальный узел. Этот жанр, именуемый «маки-домэ» (Makidome), чем-то напоминает ремесло иллюзионистов, ловких творцов внешних эффектов, скрывающих порой удивительную простоту идеи. Хотя узлы гарантированно (прежде всего) обеспечивают прочность и надежность оплетки в целом, их облик наводит на мысль о головоломках, простых и неразрешимых одновременно.
Один специалист сказал: «Финальный узел — это всегда чуть-чуть клея и много обмана». Хотя большинство узлов кажутся одинаковыми, техника их вязания различна и зависит, не в последнюю очередь, от формы головки.
__________________


Последний раз редактировалось Forgotten; 29.01.2010 в 05:09.
Forgotten вне форума Ответить с цитированием
8 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 10:51   #31
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Касира (Kashira)

Касира (Kashira)

Во всех странах мира монтаж и оформление рукояток холодного оружия обычно носят достаточно произвольный характер. Во всех, но только не в Японии. Из обширного перечня мелких деталей, составляющих традиционную рукоять самурайского меча, ни одна не может быть изготовлена без учета вполне устоявшихся и чрезвычайно жестких требований, проверенных самой жизнью, точнее, смертью. Тем большее удивление вызывает искусство оружейников, сумевших проявить индивидуальное мастерство в столь ограниченных условиях. Подтверждением этому служат тысячи и тысячи великолепных металлических миниатюр, единственное назначение которых закрывать собою тоpeц рукоятки. По-русски их можно было бы назвать «головками» пли «навершиями», а на исторической родине они носят имя «касира» (Kashira) или «цука-гасира» (Tsukagashira). Это не противовес и не украшение, а сугубо практический элемент, колпачок, скрепляющий дне половинки деревянной основы. Материал - железо и привычные цветные сплавы: бронза, латунь, сякудо, сибуити и т.п. Разумеется, далеко не все экземпляры подвергались изысканной художественной обработке, по этому сегодня в музейных витринах и на страницах изданий мы видим почти исключительно дорогие творения известных мастеров, в основном XVIII и XIX веков, когда канувшие в лету тревоги многовековой гражданской бойни открыли простор для спокойного творчества.

Размеры касира таковы: высота овала колеблется от 33 до 37 мм. ширина - от 18 до 23 мм. При взгляде сбоку мы получаем цифры порядка 14—18 мм.

Способ изготовления - литье или пайка с последующей ручной доработкой, либо резьба из цельной заготовки (крайне редко).
Сюжеты традиционны - горы и воды, птицы и насекомые, исторические персонажи, даоские и синтоистские святые и т.д.
Спойлер:





Следует иметь в виду, что колпачок касира является принадлежностью почти исключительно рукояток катана и некоторых ножей, тогда как рукоятки тати завершались иной деталью подковообразной головкой кабуто-ганэ (Kabuto-gane). Эта, безусловно, более практичная и прочная муфта могла быть выполнена как в простой, так и в утонченной художественной манере с использованием драгоценных металлов и всей палитры ювелирного мастерства. Довольно часто аналогичная, парная деталь венчала собою нижний срез ножен, завершая ансамбль убранства дорогого меча:
Спойлер:






Рукоятки тати имели одну маленькую деталь, которая никогда не встречается у катана — это металлическая скоба «сару-тэ» («обезьянья лапка»), продетая в отверстие кабуто-ганэ. Её присутствие часто определяло характерную форму вязки финального узла. Назначение сару-тэ уходит корнями в глубокое прошлое, когда жива была китайская мода цеплять на меч кисти, ленты и темляки:



Безусловно, крепкая шкура морского создания «самэ-кава» соединяет деревянные половинки в одно целое, но завершением ансамбля служит вторая (наряду с головкой) муфта «фучи» (Fuchi), плотно насаженная на передний торец рукоятки. Это отнюдь не кольцо, как считают многие, а своего рода стаканчик, имеющий дно с окном для прохода хвостовика:



Поверхность вокруг окна обычно несет на себе иероглифические надписи с краткими сведениями о мастере, его принадлежности к определенной школе, провинции и т. д. Таким образом, для художественного творчества остается свободным лишь узкий ободок, на котором гений литейщиков и граверов ухитрялся размещать целые многофигурные композиции с феноменально тонкой проработкой решительно всех деталей. Материалы и персонажи — те же, что и для касира, но размеры слегка отличаются.

Так как традиционная рукоятка расширяется по направлению к цубе, мы имеем следующие величины для большинства фучи: высота овала — от 37 до 40 мм, ширина — от 20 до 25 мм. Ширина кольца при взгляде сбоку от 10 до 20 мм. Толщина стенки порядка 2 мм :




В абсолютном большинстве случаев оба предмета монтировки оформлялись в едином стиле, составляя комплект. Присутствие на рукоятке разносортных деталей является нарушением традиции. Если Вы наблюдаете такое, то перед Вами меч-инвалид.
__________________


Последний раз редактировалось Forgotten; 27.01.2010 в 03:26.
Forgotten вне форума Ответить с цитированием
8 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Drake (25.01.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 11:13   #32
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Мэнуки (Menuki)

Мэнуки (Menuki)

Последняя обязательная гостья на всякой настоящей рукоятке — бляшка «мэнуки» (Menuki), точнее — две, поскольку мэнуки во все времена были парными. Соответственно, если композиция не симметрична, то различают правую и левую менуки, предназначенные для крепления на правой и левой стороне:
Спойлер:




Когда прекрасная самэ-кава используется как есть, без оплетки, бляшки закрепляются просто поверх неё. Такой стиль называется «хари-мэнуки» (Hari Menuki):



В остальных случаях они туго фиксируются витками ито:




Что касается расположения, то применяют две позиции. Первая — когда обе детали «сидят» в центре, словно разделяя рукоять пополам, и вторая — когда они слегка разнесены: правая вперед, а левая назад, как раз в те места, за которые мы беремся руками. Это, несомненно, более практичный дизайн, так как выпуклые, распирающие оплетку менуки точно ложатся в ладонь, уплотняя захват. Предыдущий вариант декоративнее, но не столь удобен в бою. И еще — композиция может быть вертикальной (редко) или горизонтальной. Вертикальные менуки называются «нио» (Nio) и ориентируются основанием к цубе, а во втором случае сие определяется типом меча, потому что для тати и катана понятия «верх» и «низ» различны. Соответственно, на тати менуки монтируют основанием к лезвию, на катану, вакизаси и танто — наоборот, к спинке.

Рукоятка в сборе есть прочная система, цельная деталь, которая мягко и плотно насаживается на хвостовик, закрепляясь единственным элементом — бамбуковой, костяной или металлической шпилькой «мэкуги». Разборка производится в обратном порядке, быстро и без проблем.

Оковка торца (особенно «кабуто-ганэ») позволяет наносить предельно мощные тычковые удары, дополнять ими технику уколов и рубки, не опасаясь разрушения конструкции. Немаловажный фактор, игравший когда-то заметную роль, — оплетенная тесьмой рукоять в принципе не способна скользить в руке, даже если та по локоть в свежей крови и жире от рассеченных тел. Ни сухость, ни дождь, ни мокрый снег почти не снижают надежности захвата, что, увы, никак не свойственно большинству сабель, шашек и мечей.
__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 16:11   #33
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Когай (Kogai) и Когатана (Ko-Gatana)

Когай (Kogai)
Когатана (Ko-Gatana)


Характерная и очень заметная деталь монтировки «нихон-то» — размещение на ножнах маленьких подсобных предметов: шпильки «когай» и ножа (скорее, ножичка) «когатана», иногда неправильно именуемого «козука». Но об этом чуточку ниже.

Вообще обычай комплектовать ножны большого меча или кинжала дополнительным режущим предметом распространен достаточно широко и ни в коем случае не является японской находкой. Например, многие кавказские «кама» или длинные западноевропейские охотничьи кортики оснащены чем-то подобным. Просто в нашем случае мы сталкиваемся с устойчивой традицией, которая без видимых отклонений прослеживается чуть не до X века.
Согласитесь, впечатляет!

Так что же это за предметы и каково их истинное назначение? Вначале посмотрим:



Пресловутую, злосчастную «когай» отчего-то любят именовать то «стилетом», то «шилом», то «гвоздем». Это простительно, если учесть, что реальной потребности в ней не возникало на протяжении 300 лет, ровно с тех пор, как самурайское воинство попрощалось с традиционными доспехами. Но было время, когда без этого притуплённого «гвоздя» не мог обойтись ни один буси, пожелавший одеть, а особенно — снять броню.

Классический японский доспех, вне зависимости от его типа и стоимости, крепился множеством крепких и толстых шнуров. Эта замечательная система позволяла регулировать конфигурацию в широких пределах, бегать, прыгать и плавать — но попробуйте развязать намокшие узлы! Как раз для расправы со шнуровкой была придумана шпилька когай, хотя изобретательные витязи нашли для нее множество иных применений. Поскольку (как правило, но не всегда) эти предметы несли на себе индивидуальные знаки владельца, узорную железку можно было вонзить в голову или тело зарубленного врага, чтобы уже после, в спокойной обстановке, документально подтвердить победу. [/IMG] Можно было метнуть увесистую когай точно в глаз внезапно появившегося противника, и т. п.

Некоторые шпильки разделяются на симметричные половинки вдоль осевой линии («вари-когай») — и в руках предусмотрительного самурая оказываются сразу два тяжеленьких снаряда или палочки для еды. В пределах устоявшейся формы внешний декор когай менялся широко, и сегодня мы сталкиваемся с различными по качеству и стоимости экземплярами — от незамысловатых спутников пехотинца до филигранных творений известных мастеров:




Размещалась когай в подпружиненном кармашке ножен всегда с внешней («омотэ») от тела стороны. Большие цубы имели специальное окно «когай-ана», а маленькие — неглубокий вырез, позволявший доставать шпильку без обнажения главного клинка:



Крохотный нож «ко-гатана» («маленький катана») служил чисто бытовым целям, а его твердый и острый, как бритва, клинок мог заменяться по мере износа, так как не соединялся с рукояткой намертво, а просто плотно входил в ее недра своим хвостовиком. Если оба предмета изготавливались как «пара» (а чаще всего именно так и было), их дизайн был идентичным:




Ценность когатаны определяется не очередным клинком, а рукоятью «ко-зука» («маленькая цука») — вторым по значению (после цубы) объектом любования и коллекционирования:




Простые рабочие экземпляры делались железными, но большинство козука изготовлены из цветных сплавов с привлечением золота, серебра и всего набора традиционных ювелирных приемов. Украшалась только лицевая, чуть более выпуклая сторона, правая же оставалась гладкой и плоской, чтобы нож свободно вдвигался в гнездо на внутренней («ура») стороне ножен.
Спойлер:





Называть весь предмет словом «козука» неправильно, но отчего-то большинство неспециалистов именно так и поступают.




Как правило, обоими орудиями сразу комплектовались ножны вакидзаси и больших танто, поскольку именно с ними самурай не расставался практически никогда. Хамидаси также снаряжались по полной программе, но айкути — изредка, по желанию заказчика. Длинные мечи демонстрируют разнообразие вкусов, однако в период Эдо когатана стал почти обязательным атрибутом катана.

Наконец, последние мелкие детали из комплекта большинства мечей — металлические вкладыши «сито-домэ» (Shitodome), эдакие гильзочки с ажурным краем, которые вставлялись с обеих сторон в отверстие скобы куригата или головки касира. Их функция сугубо декоративная.


Вот все, что можно вкратце рассказать о монтировке японского меча. О цубе разговор будет отдельный Она зародилась много веков назад, а её поразительная стабильность во времени говорит о совершенстве идеи, об абсолютной целесообразности и продуманной взаимосвязи всех составляющих гармоничного комплекса нихон-то.
__________________


Последний раз редактировалось Forgotten; 25.01.2010 в 16:21. Причина: Добавлено сообщение
Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 25.01.2010, 16:11   #34
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Когай (Kogai) и Когатана (Ko-Gatana)

Цуба


Вне всякого сомнения, самой заметной и прекрасной деталью японского меча является его цуба, то есть гарда. Трудно сказать, откуда пришел этот стойкий обычай, но уже на протяжении целого тысячелетия клинки всех традиционных мечей (включая многие копья и нагинаты) отделяются от рукоятки плоским диском. С одной стороны, классическая китайская сабля «дао» имеет круглую гарду, хотя и обведенную довольно широким пояском, с другой — знаменитый прямой меч «цзянь» оснащен обыкновенной крестовиной типа волн или рожек. Скорее всего, поперечная пластина пришла из Кореи, так как именно корейские мечи боле всего напоминают японские, в том числе и монтировкой.

Идея может показаться сомнительной, поскольку цуба дает рукам весьма иллюзорную защиту, но тут следует учитывать базовые принципы японского фехтования, отрицающие прямые подставки под вражеский удар, особенно — европейскую привычку брать его «на гарду». Конструкция цубы одновременно проста и замысловата, а все её фрагменты подчинены строгим нормам традиции. Тем более удивительно мастерство, с которым изготовители (цубако) умудрялись придавать маленькому диску столь разнообразные формы.

Если представить себе некую усредненную цубу, нетрудно заметить ряд общих элементов, присутствующих у абсолютного большинства изделий.

Самыми заметными деталями в абрисе любой цубы являются: овальная площадка «сэппа-дай» (Seppa Dai) в центре, а также окна «когай-ана» (Kogai Ana)» и «козука-ана» (Kozuka Ana), предназначенные для выхода рукояток ножа когатана и шпильки когай, дабы владелец имел возможность извлекать их, не выдвигая клинка.


__________________


Последний раз редактировалось Forgotten; 25.01.2010 в 16:17.
Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 26.01.2010, 05:48   #35
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Когай-ана (Kogai Ana), Козука-ана (Kozuka Ana)

Когай-ана (Kogai Ana)
Козука-ана (Kozuka Ana)


«Ана» — отверстие, иногда называемое также «хицу» (Hitsu), то есть «прорезь». Соответственно, вы можете встретить термины «когай-хицу» и «козука-хицу», а также обобщающее понятие «рё-хицу» (Rio Hitsu), что подразумевает оба окна сразу:



Нетрудно заметить явные отличия их просвета: козука-ана всегда овально, тогда как когай-ана имеет вид трилистника. Но это классика, и большое количество цуб продырявлены двумя одинаковыми окнами той либо иной конфигурации. Изредка встречаются произвольные контуры треугольного, квадратного или вообще фривольного очертания:



Также примерно половина изделий имеют всего одно окно, а некоторые и вовсе сплошные:



Довольно часто одно из окон или оба сразу заделаны медной («суака» (Suaka)) либо оловянно-свинцовой («савари» (Sawari)) пломбой, именуемой «хицу-умэ» (Hitsu Ume). He совсем понятно — зачем, но так поступали в тех случаях, когда старая цуба монтировалась на катана. При этом когай-ана становилось ненужным, ибо ножны катана лишь изредка оснащались ножом когатана, и никогда — когай:



К слову, это является косвенным подтверждением истинного назначения шпильки когай как инструмента для развязывания затянувшихся узлов шнуровки доспеха. Поэтому цубы, оставшиеся от старинных тати, всегда имеют когай-ана, но катана носили с гражданским платьем, без лат — и штырь сделался ненужным. Также по расположению окон относительно центра мы можем судить, для какого именно типа меча предназначалась цуба. Дело в том, что когатана всегда (!) располагается изнутри, ближе к телу. Но различный способ ношения тати и катана (лезвием вниз или вверх) предполагает смену позиций окон. Некоторые предусмотрительные цубако (Tsubako) вырезали два когай-ана, делая цубу универсальной, так как плоская «козука» (рукоять когатаны) свободно помещается в равном по ширине отверстии.

Также следует помнить, что лицевая сторона цубы та, которая обращена к рукоятке, дабы встречный люд имел возможность любоваться тонкой работой. Соответственно, большинство изображений (если они правильно выполнены) показывают нам именно «лицо». Впрочем, на сей счет есть другие мнения, поэтому не стоит воспринимать сказанное в качестве эталона или истины, применимой всегда и всюду.

Значительная часть железных изделий, особенно XVIII—XIX веков, имеют «хицу», окантованные мягким цветным металлом, чтобы не царапать ценную рукоятку когай и когатаны:



__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 26.01.2010, 06:38   #36
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Сэппа-дай (Seppa Dai), Накаго-ана (Nakago Ana)

Сэппа-дай (Seppa Dai)
Накаго-ана (Nakago Ana)

Достаточно редко можно встретить цубу, которая не демонстрировала бы явно выраженной площадки «сэппа-дай». Это овальное возвышение по форме повторяет контур шайб «сэппа», что надевались на хвостовик за цубой, и перед ней.

Замысел прост — подбирая шайбы разной толщины, монтировщик добивался плотной посадки всех деталей так, чтобы их поджимал торец рукояти. Но раз имеется нечто, доступное для украшения, это немедленно должно быть реализовано — торец сэппа обычно чеканился или нарезался тонким кружевом. Поверхность самой площадки не декорировалась никак, но именно здесь изготовитель размещал узкий столбец иероглифов, поясняющих имя мастера, название города или района, координаты заказчика, число, год, месяц и так далее. Вместе с тем огромное количество прекрасных экземпляров возмутительно анонимны, обретая статус «му-мэи» (Mumei) («без подписи»). Окна рё-хицу, как правило, лишь слегка соприкасаются с сэппа-даи, но иногда они глубоко врезаются вглубь:



Точно посередине цубы распологается клинообразное окно «накаго-ана», через которое проходил накаго — хвостовик меча. Для того чтобы цуба не вихляла на клинке, в нижний и верхний углы накаго-ана почти всегда вбиты кусочки мягкого цветного металла (латунь, медь). Слегка подпиливая или расплющивая податливые фрагменты, мастер обеспечивал индивидуальную подгонку данной цубы к данному мечу. Назывались такие вкладки «сэки-ганэ» (Sekigane) или «кути-бэни» (Kuchibeni):



Если цуба этого не имела, то подгонка осуществлялась чеканкой непосредственно кромки накаго-ана. Попадаются экземпляры, буквально изуродованные чередой переделок.

__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 26.01.2010, 06:57   #37
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Типы цуб

Типы цуб

Существует чрезвычайно стойкое заблуждение относительно размеров и толщины цуб, причем это заблуждение свойственно как раз тем, кто по роду занятий обязан знать о предмете почти всё. Речь идет об изготовителях современных реплик «японских» мечей, выдающих на-гора сотни и тысячи неправдоподобных фантазий, только со стороны напоминающих нихон-то. И как раз цуба пострадала от их рук более всего. Подробный разбор сего безобразия еще впереди, а здесь рассмотрим действительно классические примеры форм, устоявшихся на протяжении долгих веков.

Итак, средний размер цубы для больших мечей составляет 75-85 мм при толщине 3-4 мм. Безусловно, во все времена существовали исключения из правил, но эти цифры верны в 99% случаев. Соответственно, вакизаси комплектовались цубами в 60-70 мм с той же толщиной, а защита танто была почти символической, буквально 40-50 мм. Но различных форм диска известно предостаточно, хотя они и укладываются в несколько базовых типов.

Круглые (Maru-gata)
Это наиболее распространенная форма, причем цуба классифицируется как «круглая» независимо от частностей дизайна, просто по внешнему абрису:
Спойлер:


Овальные (Nagamaru-gata)
Своеобразной переходной формой от круглых к четырехугольным служат овальные цубы. Порой это чистый круг, слегка сдавленный по вертикали (горизонтальных овалов не было и нет), порой — скругленный квадрат или прямоугольник (Nagegaku-gata). В зависимости от величины, скругления экземпляр ближе либо к той, либо к другой группе:
Спойлер:



Четырехугольные (Kaku-gata)
Современные кинематографисты снабдили ловких ниндзя прямыми мечами с огромной квадратной цубой, имеющей вогнутые, как у бубнового туза, стороны. На самом деле прямоугольные или квадратные цубы были популярны в самурайской среде во все времена, но абсолютное большинство их скруглены. Вероятно, именно такие изделия пользовались любовью настоящих ниндзя, так как действительно могли служить ступенькой, если прислонить меч к стене. Пусть их размер и толщина отличались в большую сторону (чуть-чуть), зато они не вызывали подозрений у бдительных «охотников за шпионами». В данную категорию также входят трапециевидные цубы:
Спойлер:


Мокко (Mokko-gata)
Дольчатый силуэт такого диска мог бы служить визитной карточкой всех цуб вообще, так как именно он прочно ассоциируется с маленьким японским чудом. Трудно даже сказать, какие именно формы держат пальму первенства. По сути, мокко — это круглые и овальные цубы, имеющие четыре «ломтика», точно у дыни, по аналогии с которой и были названы. Глубина прорезки «лепестков» изменяется от почти незаметной до весьма солидной. Тогда форма становится «ири-мокко» («глубокая мокко»):
Спойлер:


Два последних экземпляра демонстрируют достаточно редкий элемент декора — маленькие парные отверстия «удэнуки-ана» в нижней части диска. Существует мнение, что они символизируют солнце и луну, а для вящей убедительности их края порой обводились золотым и серебряным кантом.

Многоугольные
Это не очень распространенная форма, и лишь изредка можно встретиться с цубами, имеющими вид шести- или восьмиугольника. Право, они довольно скверно гармонируют с классическим дизайном японского меча, и чуткие к таким вещам самураи интуитивно предпочитали что-то более естественное. Ромбовидные и крестообразные силуэты и вовсе единичны:
Спойлер:


Aoи (Aoi-gata)
Является разновидностью «мокко», образованной четырьмя характерными «лепестками», либо же имеет симметричные промежутки в форме «сердца». Такой элемент в Японии известен как «иномэ» («кабаний глаз»). В целом контур похож на лист растения «аои», отчего и пошло название:
Спойлер:



Ситоги (Shitogi-gata)
Это самый редкий и необычный тип гарды, который даже не является «цубой» в привычном для нас понимании. Подобный стиль применялся исключительно в монтировке драгоценных парадных и церемониальных мечей, эдакого представительского эксклюзива. Название произошло от аналогии с формой жертвенного рисового пирожка, используемого в синтоистских обрядах:
Спойлер:



Произвольные
В эту категорию собраны изделия, чей внешний рисунок образован элементами, которые мастер расположил в соответствии лишь с собственной фантазией, не стремясь жестко вписать их в одну из традиционных форм. Но, по большому счету, каждая такая цуба является либо круглой, либо овальной, либо какой-то еще, а незначительные выступающие и вдавленные участки отнюдь не разрушают общего впечатления:
Спойлер:



Следует подчеркнуть — все показанные выше образцы предназначены для монтировки мечей тати, катана и вакизаси. Но — в зависимости от величины клинка, цубы последних либо почти не отличаются от стандарта, либо заметно меньше, и вполне подходят к тяжелым танто, хотя реально категория «ножевых» цуб включает абсолютно самостоятельные изделия:
Спойлер:


Иначе невозможно — исчезающе малые габариты вынуждали художников находить предельно лаконичные и выразительные решения. Тем не менее, любая из приведенных цуб вполне может быть использована при монтаже небольшого вакидзаси. Называлась эта категория просто — «сё» (Sho), то есть «маленькие».

__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 26.01.2010, 08:37   #38
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Мими (Mimi)

Мими (Mimi)

Очень важной деталью, которая всегда учитывается при классификации цуб, является внешний ободок «мими» (Mimi). В зависимости от стиля различают ободки, выполненные вровень с плоскостью диска, приподнятые («дотэ-мими») или зауженные («гоиси»). Толстый ободок, кованый непосредственно из пластины, называется «учикаэси-мими» (Uchikaeshi Mimi). По типу сечения бывают круглые («мару»), квадратные («каку») или скругленные («ко-нику») ободки. Изредка встречаются цубы с накладным («фуку-рин») ободком, сделанным, как правило, из мягкого металла — золото, серебро, медь, латунь.

Хотя сегодня основной фонд сохранившихся железных цуб имеет почти голую поверхность, когда-то все они были покрыты слоем прочного лака, следы которого присутствуют на подавляющем числе экземпляров. Обычно это черный или прозрачный лак, но попадаются также цветные разновидности: красный, золотистый и так далее. Это естественно — в дождливом климате Японии беззащитное железо не продержалось бы и года.

Вплоть до XVI века большинство цуб были тяжелыми, толстыми коваными изделиями из железа или цветных металлов, да еще вдобавок анонимными. Оружейники не делали их «на вынос», а просто комплектовали новый меч соответствующей цубой. Но довольно быстро (по историческим меркам) производство защитных-дисков выделилось в особый род искусства, и каждый самурай мог заказать уникальный экземпляр, сообразуясь с личными финансовыми возможностями. Помимо таких раритетов, опытные цубако накапливали изрядный ассортимент авторских работ, а перед взыскательным воином вставала проблема выбора. Как уже говорилось, комплекты «дай-сё» оснащались парными цубами и прочими деталями монтировки, над созданием которых потрудились одни и те же руки.

С точки зрения материала сплошные железные цубы выглядят более прочными, но и ажурная прорезная работа «сукаси» (Sukashi) не ослабляла конструкцию, так как в ход шел не однородный металл, а многослойный кованый пакет с высокоуглеродистыми фрагментами. После финальной обработки эти включения, так называемые «тэккоцу» (Tekkotsu), четко проступали на ребре пластины в виде светлых зерен различной формы. Они по праву считаются одним из фундаментальных классификационных признаков, точно водяные знаки на ценных бумагах. К сожалению, рисунок (толщина диска слегка увеличена для наглядности) дает лишь отдаленное представление, к тому же форм тэккоцу довольно много:



Использование в ранних цубах чистой красной меди не столь нелепо, как может показаться на первый взгляд. Будучи мягким и податливым, этот металл обладает своими особенностями. Во-первых, после холодной ковки прочность изделия возрастает многократно, настолько, что оно приобретает даже некоторую упругость, А во-вторых, уникальная вязкость меди защищает от острого клинка едва ли не лучше среднего железа. Такая цуба будет смята, но не срезана, и руки останутся целыми.

В дальнейшем все большую популярность в качестве материала для цуб, равно как и прочих комплектующих, приобретает редкая разновидность бронзы — знаменитый сплав «ся-кудо» (Shakudo), включающий до 70% золота. После специальной обработки (предположительно — в уксусе), а также от времени поверхность принимала стойкий, неповторимо глубокий цвет, иссиня-черный и теплый одновременно, который не может быть получен никаким иным способом. Благодаря этому сякудо великолепно сочетается с другими традиционными сплавами: не менее знаменитым медно-серебряным «сибуити» (Shibuichi) и медно-цинко-свинцовым «сэнтоку» (Sentoku). Сочетание искристо-холодных и бархатисто-теплых тонов порождало удивительную гармонию «инь-ян», вообще характерную для большинства японских, китайских и корейских изделий.

Разумеется, наивысшего расцвета искусство цубы достигло в период Эдо. Грозная утилитарность военных мечей сменилась утонченным декором, и самым заметным представителем этого направления становится семья Гото, концентрат потомственных ювелиров и художников по металлу. Изощренные, выполненные с большим вкусом работы полностью соответствовали запросам самураев новой формации (разумеется, представителей высших слоев, так как Гото были официальными мастерами сёгуната). Характерным стилевым признаком их изделий является высокий рельеф по спокойному фону и обилие золота. Эта выигрышная манера пришлась по душе современникам. Тотчас возникло множество вторичных школ (например — Исигуро, Ивамото), заполнивших рынок превосходными цубами, менее всего напоминавшими простые и практичные диски «эпохи враждующих провинций».

Государственная политика конца XVI — начала XVII веков ограничила ввоз иностранных товаров в Японию. Китайцы и «южные варвары» (Namban), купцы из Голландии и Португалии допускались только в порт Нагасаки. В результате у целого ряда мастеров пробудилось очарование европейскими обычаями, оружием и причудами. Например, Ёсицуги был одним из многих, кто начал развивать синтетическое направление, комбинируя европейские элементы с китайскими драконовыми и цветочными линиями и завитками, что в итоге привело к появлению стиля «намбан». В работе использовалось хрупкое волокнистое железо со сквозным (су-каси) и сплошным (нуномэ) узором, преимущественно — из переплетенных драконов, растительных и животных орнаментов, чеканных ободков и декоративных прямоугольников. На протяжении всего XVII века преобладание художественного начала выразилось в еще большей декоративности, а на рубеже XVIII столетия развитие окончательно двинулось по пути изощрения техники, колористики и применения драгоценных металлов.

Неоправданный приоритет отдается легким в обработке золоту (Kin), серебру (Gin), упомянутым сякудо и сибу-ити. Технология декорировки также претерпевает заметные сдвиги. Если поверхность старых железных цуб полностью отражала чисто японское понимание красоты, таящейся в нарочито грубых следах ковки или в разделке «под камень», то облик преемников излишне шикарен. Виртуозность гравировки, глубина и точность рельефа, безукоризненность многоцветных фонов и планов топят в себе живое естество. Это не сибуй, не дзен и не простота чайной церемонии, а мертвое и холодное совершенство.

Подводя итог, можно утверждать, что в действительности «золотым веком» цубы были смутные и кровавые времена Муромати и Момояма. Именно тогда изготовлено наибольшее число железных дисков, позже признанных классикой самурайской эстетики (стили Овари, Онин и т.д.). Не роскошь и блеск, а суровая незамысловатость и функциональность — вот качества, достойные настоящей цубы, при одном взгляде на которую в тиши музейных коридоров слышатся бешеное ржание коней и сухой лязг роковых клинков!
__________________

Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Старый 26.01.2010, 08:44   #39
Forgotten
Капитан 2-го ранга
Человек года - 2010
Guardian Of Asgard
Гаваньский редактор
 
Регистрация: 15.02.2008
Сообщений: 6,240
Нация: Пираты
Пол: Женский
Офицеры Корабли
Репутация: 1081

Награды пользователя:

По умолчанию Стили и школы цуб

Стили и школы цуб

Огромное количество доживших до наших дней экземпляров цуб (как смонтированных на мечи, так и «свободных») давно поделено специалистами на ряд стилевых групп. Каждый регион, каждая династия мастеров или школа вносили в продукцию неповторимые черты, сообразуясь с которыми, теперь можно вполне достоверно атрибутировать предметы. Наличие подписи упрощает классификацию, но и без нее совокупность многих явных или почти незаметных деталей способна поведать биографию пластины почти без искажения.

Ниже представлен краткий обзор самых значительных и распространенных стилей, своеобразная «хрестоматия цубы», по изучении которой можно без хлопот сориентироваться в, казалось бы, хаотичном мире этих удивительных вещей.
__________________


Последний раз редактировалось Forgotten; 03.02.2010 в 08:47.
Forgotten вне форума Ответить с цитированием
7 пользователя(ей) сказали cпасибо:
< SKIFF > (06.02.2010), ComPass (08.03.2010), Lejito (08.12.2010), Star&K (27.01.2010), Zo0ckR (26.01.2010), Аргос (07.07.2011), Харон (28.01.2010)
Реклама
Ответ


Метки
айкути, вакидзаси, катана, нагината, танто, тати, холодное оружие, яри


Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)
 
Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 13:50. Часовой пояс GMT +3.


Powered by vBulletin®
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot
© MONBAR, 2007-2024
Corsairs-Harbour.Ru
Скин форума создан эксклюзивно для сайта Corsairs-Harbour.Ru
Все выше представленные материалы являются собственностью сайта.
Копирование материалов без разрешения администрации запрещено!
Рейтинг@Mail.ru Яндекс.Метрика Яндекс цитирования